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本文作家美高梅 澳门

赵敏

《还有来日》在春节档余热的会剿下竟以信得过“天下永久”之姿杀上银幕，速即积蓄其口碑并为中国电影通达另一种女性见解电影创作的旅途。所谓“另一种”是在频年女性电影束缚被重提/热议下，《还有来日》出乎预眼光信得过达到某种“不啻是女性见解”。这是一部若何的电影？通过短长影像与相沿音乐构建新实验见解基调，融入歌舞片的神色与玄色幽默，将个体家庭叙事与繁密历史相勾连，在“家暴”的议题下深潜的是更为要道的投票权。

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片名：还有来日

原名：C'è ancora domani

笔名：There’s Still Tomorrow

导演：宝拉·柯特莱西

编剧：宝拉·柯特莱西 / 祥瑞亚·卡伦达

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法里奥·安德烈奥蒂

主演：宝拉·柯特莱西 / 瓦莱里奥·马斯坦德雷亚

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罗马纳·马乔拉·韦尔加诺

上映： 2025-03-08(中国大陆)

2023-10-26(意大利)

类型：剧情 / 笑剧 / 历史

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片长：118分钟

地区：意大利

最近有消息称，当红歌手艾薇儿将会在2023年欧洲杯开幕式上献唱，让球迷们十分期待。而她也因此成为了备受关注的焦点人物。

话语：意大利语 / 英语

#01

相沿影像以及一种类型的错位

短长影像、“扛着照相机上街”、战斗创伤下的子民生活、琐屑泛泛与恐怕的相见……非论是在底层叙述如故在好意思学贬责上，《还有来日》以重返意大利新实验见解的影像基调兑现一种基本的共鸣，即这是对于二战后的历史，亦然聚焦于无为东谈主生活原生态的弃取。

宝拉·柯特莱西示意，“她弃取短长影像是因为她的奶奶回忆来自阿谁年代，而她念念象故事时，仿佛它们王人所以短长画面呈现的。”弃取短长影像是一种好意思学弃取，或历史重现。而更伏击的是，短长的贬责常常褪去事物自己的那些浮光俗彩, 而给影片注入怀旧与照看，荒疏出一种静默和相沿的光芒。所谓“相沿”是再现社会共同挂念的旧联想或流行，也许咱们并不庄重二战后的意大利，但在流动的街头实景与残骸的产物纹理中历史的幽魂似乎在握续言说实验。

《还有来日》剧照

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在这一基调之下，影片将新实验见解与笑剧类型嫁接，将压抑进行疏解、稳重与缅怀交杂，兑现一种类型的错位，而这种神色感的断裂是古典范式的意志格局解围，如故创伤的弥合？

#02

是好意思化、修饰，是对晦气的秘密，

如故反克扣？

对女性晦气的泄露还是酿成好意思满的叙述系统，“晦气耗尽”更是大无数电影的集体弃取，通过耗尽女性的晦气来得志简单的心理趣需求（同情、轸恤），贴上“女性见解”“女性电影”的标签来得志“女性励志叙事”的文化耗尽。

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宝拉却通过歌舞片的类型错位消解了这一景不雅化的风险，在丈夫施暴时插入的歌舞段落幸免将暴力渲染为奇不雅，这决非一种对暴力的“好意思化”，而是一种“柔化”的弃取——也便是说咱们并不枯竭直面厄运的勇气，而是为幸免对受害者的再次克扣，镜头聚焦在伤疤而不是施暴流程。也复兴了复兴了苏珊·桑塔格的教化：“对他东谈主厄运的不雅看可能成为谈德耗尽的变体。”同情与轸恤并不成成为女性的运谈，它是一种陷坑与攻歼！

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《还有来日》剧照

#03

遴荐一种特定的修辞，

性别指认与政事话语

迪莉娅的糊口逆境揭示了父权制与成本见解的共谋结构。她承担家务（擦地板、补缀衣物）、照看卧床公公，却因“配头义务”被自然抢掠经济价值，她的零工（补缀内衣、修理雨伞）被界说为“女性责任”，收入需全额上交丈夫，酿成“干事遵循-躯壳哄骗”的闭环狂放链。这一对重克扣论证了“家庭是成本见解的原始积蓄时局，女性躯壳是未付薪的劳能源储备池”（费代里奇 语）。

《还有来日》剧照

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迪莉娅的“醒觉”并非古典电影式顿悟，而是无时无刻“擦洗、弯腰”的动作模式/躯壳规训下累计的渐变；这也决不是“娜拉式”的出走，而是将地舆空间逃离转机为轨制性解围。1946年意大利女性初度投票权的争取，在影片中被赋予双重好奇羡慕：一方面，选票成为冲突“男性代表制”的器具，将女性从“被代议”的政事客体转机为有蓄意主体；更伏击的是，影片结局未展现投票后的乌托邦，反而通过迪莉娅追忆家庭的“伪闭合”，辅导不雅众选举权仅是早先，还有来日……

某种好奇羡慕上，《还有来日》提供的轨制性反克扣与反耗尽的文本，从耗尽客体到招架主体、从私东谈主限制到大家政事，这是一部拍给“通盘东谈主”看的电影，而非只是是行为“第二性”的宣言。也许驱除性别藩篱的前夜是政事话语的醒觉，《还有来日》不必置疑走向“另一种女性见解”。

《还有来日》剧照

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排版：罗尹蔚

版面裁剪：坤元美高梅 澳门

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